Da Tha Carter III ihn zu einem legitimen Popstar machte, verbrachte Lil Wayne acht Monate im Gefängnis und veröffentlichte drei Alben, darunter eine Zusammenarbeit mit seiner Young Money-Crew.

Er vergaß auch die Kunst des Songwritings.

In diesem Jahr 2008 war der Grammy-prämierte Blockbuster erfolgreich, weil das Genie der freien Assoziationsreime Disziplin fand: Fast jeder Carter III-Track hatte ein Thema, eine Handlung oder eine einzelne Emotion, die Wayne mit seinen Witzen umhüllen konnte.



Tha Carter IV erweist sich als unwürdiger Nachfolger. Es stapelt sich auf Metaphern, Gleichnissen, Doppeldeutigkeiten und Wortbildern, die als Pointen wirken, aber nicht zusammenhängen. Sie werden zu dieser markanten, rauen Stimme mitlachen und sich dann fragen: Was war das eigentlich? Wayne verpasst eine goldene Gelegenheit, um über seine Zeit, die weg vom Rampenlicht eingesperrt ist, nachzudenken, und verrät wenig. Seine Welt ist voller Worte, ohne Bedeutung.

Nicht, dass er bei jeder Melodie einen Punkt machen muss. Einige der besten Arbeiten von Wayne waren ähnliche Scattershot-Mixtapes. Und sowohl das Album Intro als auch 6 Foot 7 Foot sind aufregende Beispiele für sorgfältig durchdachtes, aber letztendlich nichtssagendes Wortspiel, wobei letzteres Waynes mittlerweile klassische Aussage beinhaltet, dass sich echte Gs in Stille wie Lasagne bewegen.

Aber lyrische Faulheit zieht How to Hate, Blunt Blowin und Megaman nach unten. Und bezieht sich So Special wirklich auf Lorena Bobbitt? In 2011? Präsident Carter nickt der Politik mit einem Beispiel aus Jimmy Carters Amtseinführung halbherzig zu, fällt aber auf unsinnige Angeberei zurück: Ich bin von Vorteil, ich war offiziell. Ich sage, ihr Rapper süß, Tiramisu.

Der Rapper aus New Orleans findet Wege, um die Aufmerksamkeit der Zuhörer zu wecken. Ein düsterer Beat und ein übermütiger Refrain von Drake treiben She Will voran. Interlude enthält strafende Verse von Tech N9ne und Andre 3000. Und Wayne verwendet It's Good, um auf Jay-Zs kürzliche Entlassung von Young Money auf H.A.M. mit der Drohung, Beyoncé zu entführen und sie für Lösegeld festzuhalten. Da darf man sich nicht in Stille bewegen.

Wayne ist mit Abstand der produktivste Top-Tier-Rapper und wurde in der Vergangenheit dafür gelobt, dass er großzügig kostenlose Mixtapes veröffentlichte, die mit Online-Buzz viele der stark vermarkteten Studioalben seiner Kollegen in die Höhe trieben. Diesmal ist es das Gegenteil: eine enttäuschende hochkarätige Veröffentlichung nach seinem bizarren Auftritt bei den Video Music Awards von MTV.

Dort präsentierte Wayne zwei der am wenigsten inspirierten Songs des Albums: Auto-Tuned How to Love, das eine sirupartige Melodie enthält, die speziell entwickelt wurde, um die vielen Fans des 2008er Lollipop zurückzugewinnen; und John, im Wesentlichen eine Erweiterung von Rick Ross’ I’m Not a Star, dem Eröffnungstrack des viel beachteten Teflon Don-Albums des letzten Jahres.

Wir hoffen, dass der winzige 28-Jährige auf Tha Carter V musikalisches Wachstum zeigt.

CD-Rezension


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