Hanna ist der knallharte Girl-Power-Film, der Sucker Punch sein wollte – oder zumindest hätte sein sollen – und der Thriller, der Angelina Jolies Salt nur zeitweise war.

Regisseur Joe Wright (Atonement aus dem Jahr 2007) hält diese Geschichte von Rache und Überleben auf stilvolle, pulsierende Weise am Laufen. Und er hat eine lange, atemberaubende Kamerafahrt, die zu seinem Markenzeichen geworden ist. Aber im Kern ist dies eigentlich ein Coming-of-Age-Drama, dessen großartige Darbietungen von einer starken Besetzung einen dazu bringen, sich darum zu kümmern, ob diese Menschen leben oder sterben.

Saoirse Ronan, die für ihre Darstellung eines hinterhältigen kleinen Mädchens mit einem Geheimnis in Sühne für einen Nebendarsteller-Oscar nominiert wurde, arbeitet mit Wright in einer Rolle, die unterschiedlicher und herausfordernder nicht sein könnte. Sie spielt die Titelfigur, eine blonde, blauäugige, 16-jährige Tötungsmaschine.

Hanna lebt mit ihrem Vater Erik (Eric Bana) in einer rustikalen Hütte in einem abgelegenen und unversöhnlichen Wald unterhalb des Polarkreises. In Schnee gehüllt und in düsteres, winterliches Sonnenlicht getaucht, hat der Ort das magische und beängstigende Gefühl von etwas, das Sie in einem Märchen erwarten könnten. Das Drehbuch von Seth Lochhead und David Farr geht immer wieder auf die Vorstellung von Hanna als Märchenheldin ein.

Erik bringt Hanna bei, zu jagen, zu kämpfen und verschiedene Sprachen zu sprechen. Ihre Nahkampfszenen sind schnell, intensiv und instinktiv – bis sie ihm eines Tages sagt, ich bin bereit. Aber wer sie ist und was er ihr beibringt, bleibt ein verlockendes Rätsel.

Es stellt sich heraus, dass ihr Vater ein ehemaliger CIA-Mann ist und die beiden die meiste Zeit ihres Lebens isoliert leben. Nachdem er sie verlassen hat, um sich mit ihr in Berlin zu treffen, muss sie sich auf die Reise begeben, die ihr Schicksal ist. Hanna wird von Regierungsbeamten gefangen genommen, die sie für ein schüchternes, behütetes kleines Mädchen halten. Aber sie liegen falsch. Diese Sequenz, in der sie jeden auf ihrem Weg vernichtet, ist eine von vielen, die von einer elektronischen Partitur der Chemical Brothers perfekt unterstrichen werden. Wright vertraut seinen Schauspielern und der Choreografie und lässt diese Kampfszenen ohne unnötige Schnitte ablaufen.

Hannas Ziel ist es, die erfahrene Geheimdienstlerin Marissa Wiegler aufzuspüren, die von Cate Blanchett auf eine kühle, hinterhältige Weise gespielt wird, die fast übertrieben ist, aber Spaß macht, sie zu beobachten. Blanchett ist als skrupellose Texanerin, die den Zauber aktivieren kann, wenn es sein muss, eine honigsüße Bedrohung; Sie ist auch außerordentlich geschickt darin, in Prada-Heels zu laufen. Sie sucht Hanna – und hat ein persönliches Interesse daran, sie am Leben zu erhalten.

Doch bevor sie sich treffen, muss Hanna durch Marokko und Spanien und schließlich nach Deutschland reisen. Sie tut dies allein und ohne Geld, bekommt aber nebenbei Hilfe von einer britischen Familie im Urlaub. Die hübsche Olivia Williams ist als New-Agey-Mutter eine seltene Wärmequelle, während Jessica Barden hier alle ihre Szenen stiehlt (wie in Tamara Drewe), die einen frechen Teenager spielt, der Hannas erste echte Freundin wird.

Hanna reagiert mit einer Mischung aus Faszination und Angst auf die Elemente unseres täglichen Lebens – Elektrizität, Fernsehen, Telefone – und es ist genauso befriedigend, ihr zuzusehen, wie sie bewaffnete Männer niedermacht. Ronans Gesicht kann ruhig sein oder vor Emotionen aufblitzen. Weil sie so zentriert und selbstbewusst ist, trägt sie dazu bei, dass einige der unglaubwürdigeren Teile von Hanna fast glaubwürdig werden.

Alter Mann verprügelt Schwarzen im Bus

Die Tatsache, dass Ronans Schauspielerei in ihrem Alter so gut ist, ist das, was hier wirklich beängstigend ist.

„Hanna“

***

Bewertung: PG-13 (für intensive Gewalt- und Aktionssequenzen, etwas sexuelles Material und Sprache)
Darsteller: Eric Bana, Saoirse Ronan,
Cate Blanchett,
Olivia Williams,
Jessica Barden
Regie: Joe Wright
Laufzeit: 1 Stunde, 54 Minuten


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