Die Besessenheit des Menschen vom Pferd ist mindestens 17.000 Jahre alt: Unter den berühmten Höhlenmalereien im französischen Lascaux gibt es 364 Pferdeporträts, die darauf hinweisen, dass sich die Menschen in der Altsteinzeit bereits auf das Tier fixierten, als sie nicht mit der Erfindung von Steinwerkzeugen oder der Landwirtschaft beschäftigt waren.

Diese Faszination hat nie nachgelassen, was die Eröffnung des Sekretariats am Freitag zu einer vollendeten Tatsache macht: Als eines der berühmtesten Rennpferde aller Zeiten musste Sekretariat schließlich Gegenstand eines Films sein, auch wenn das, was er tat und wie ihn zum Film machte, der unwahrscheinlichste Filmheld.

Auf die Gefahr hin, dass es sich um Mischlingsmetaphern handelt, ist das Filmrennpferd normalerweise ein Außenseiter, dessen Siege den Kreis der Sieger überschreiten. The Pie, Held von National Velvet (1944), war ein aufstrebender Vertreter des Kriegsstolzes auf gemeinsames Englisch und eine Erwiderung auf das britische Klassensystem. Seabiscuit, das Thema von Laura Hillenbrands Buch aus dem Jahr 2001 (und Gary Ross' Film aus dem Jahr 2003), wurde als Gegenmittel gegen das Unwohlsein der Depressions-Ära dargestellt, ein unwahrscheinlicher Champion, physisch schlecht ausgerüstet, aber repräsentativ für ein Ja, das wir in einer New Deal-Ära spüren können .

Das Thema des Disney-Sekretariats unter der Leitung von Randall Wallace (We Were Soldiers) gilt jedoch allgemein als der Höhepunkt der Pferdeevolution (und der modernen Zucht).

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1973 wurde Secretariat der erste Triple Crown-Gewinner seit 25 Jahren und stellte Rekorde auf, die immer noch beim Kentucky Derby und den anstrengenden, anderthalb Meilen langen Belmont Stakes stehen – ein Rennen, das er mit einer unerhörten 31-Länge gewann. Es gab nie ein Pferd wie das Sekretariat, was ihn zu einem problematischen Thema für das Theater macht. Oder jeder Eintrag im Sportfilm-Genre, wo die Formel praktisch einen unwahrscheinlichen Gewinner verlangt.

Bei den Recherchen wurde mir klar, dass wir das Sekretariat nie zu einem Außenseiter machen würden, sagt Mike Rich, der Drehbuchautor des Films. Aber Penny Chenery ist der Außenseiter. Und das macht es meiner Meinung nach aus.

Chenery, gespielt von Diane Lane, war die Besitzerin des Sekretariats, eine Frau, die in eine Virginia-Pferdezüchterfamilie hineingeboren wurde und die, als sie die Meadow Farm ihres Vaters erbte, in eine Rennwelt eintrat, die ihr Geschlecht so sah wie Sattelwunden. Wie der Film erzählt, hielt ihr Einfallsreichtum und ihre Zähigkeit die Meadow Farm über Wasser. Chenery wird auch eine fast kosmische Verbindung zu ihrem Pferd zugeschrieben, etwas, das in Pferdefilmen genauso wichtig ist wie der Sieg von hinten.

Das ganze Phänomen der Pferdeflüsterer ist nicht ganz fiktiv, sagt Sandra Olsen, Kuratorin für Anthropologie am Carnegie Museum of Natural History in Pittsburgh und Co-Kuratorin von The Horse, der Ausstellung 2008-09 im American Museum of Natural History. Der Mensch und das Pferd haben sich gemeinsam entwickelt, sagt sie.

Das Pferd begann als unsere Beute und wurde dann unser Partner. Und die Beziehung Pferd-Mensch definiert sich immer wieder neu. Oder vielleicht definiert sich das Pferd neu.

Sie sagt, dass die Amerikaner sie zwar nicht mehr als animierte Maschinen verwenden, aber Pferde werden immer noch für Transport und Arbeit in anderen Teilen der Welt eingesetzt, insbesondere in der Mongolei und den äußeren Regionen der ehemaligen Sowjetunion. Sport bleibt überall eine der wichtigsten Aktivitäten zwischen Mensch und Pferd. Die Verbindung des Tieres mit dem Menschen ist in der Kultur tief verwurzelt – der Lone Ranger könnte Silver sagen, dass er Hilfe holen soll, und das Pferd fragte praktisch nach Namen und Nummern; Mr. Ed war sicherlich schlauer als der Mensch, der seinen Stall ausräumte.

Und in fortgeschrittenen Gesellschaften werden immer wieder Entdeckungen über das therapeutische Potenzial von Pferden gemacht und sogar gefilmt: The Horse Boy, ein Dokumentarfilm aus dem Jahr 2009, zeichnete die Fortschritte eines autistischen Kindes in Gesellschaft mongolischer Pferde auf.

Wallace sagt, dass die Verbindung zwischen Pferd und Mensch im Fall des Sekretariats besonders zutreffend war. Er fügt hinzu. Natürlich kann man das alles romantisieren, aber ich denke, Penny Chenery hatte ein Gespür, das sie mit diesem Pferd verband.

Lane, die in einer Reihe von Filmen mitgespielt hat, die sie mit Pferden in Kontakt gebracht haben (Cattle Annie und Little Britches, Lonesome Dove), sagt, dass sie erkannt hat, dass sie wirklich Individuen mit Egos und Persönlichkeiten sind, die angesprochen werden müssen, wenn Sie gehen mit ihnen zu arbeiten, was bedeutet, in ihrer Nähe zu stehen oder sie zu reiten oder ein vorhersehbares Verhalten zu erwarten.

Bitte und danke, mit einem Pferd geht es weit, fügt sie hinzu.

Jeder hat seinen Lieblingspferdefilm. Für Rich ist es Phar Lap, der australische Rennpferdfilm von 1983. Für Lane ist es The Black Stallion, die 1979er Adaption des Romans von Walter Farley über einen kleinen Jungen und ein wildes Pferd, die zusammen auf einer einsamen Insel Schiffbruch erleiden. Die beiden erobern die Rennwelt.

Trotz der emotionalen Bindung zwischen Pferd und Junge, die The Black Stallion zu einem so denkwürdigen Film gemacht hat – und zu einem Thriller, angesichts des fiktiven, dem Sekretariat ähnlichen Laufs des Pferdes – kann sich der Regisseur des Films, Carroll Ballard, nicht vorstellen, einen Bild heute so. Unmöglich, sagt er.

Mir wurde die Macht gegeben, das Bild zu machen, und niemand hat sich mit mir angelegt, und ich konnte viel Zeit nur mit dem Jungen und dem Pferd verbringen und sie tun lassen, was selbstverständlich war, fügt er hinzu.

Das Studio wusste nicht einmal, dass sie den Film machen, weil die Blechbläser rausgeschmissen wurden und neue Leute hinzukamen. Es wurde auch unter dem Dach des ausführenden Produzenten Francis Ford Coppola gedreht, und sie verloren irgendwie den Überblick.

Chenery, jetzt 88, ist weniger romantisch in Bezug auf die Art der Mensch-Tier-Beziehung, die das Herzstück von The Black Stallion oder sogar Secretariat bildet.

Es ist ein Disney-Film, sagt sie lachend in einem Telefoninterview von ihrem Zuhause in Denver aus. Es ist ein sehr guter Disney-Film, und ich habe ihn genossen, aber wir wissen, dass sie bestimmte Werte und fotogene Momente vermitteln müssen.

Über ihre Beziehung zu ihrem berühmtesten Pferd war sie nüchtern.

Ein 3-jähriger Hengst, der die ganze Zeit knabbert und bockt? Sie sagt. Nein, wir hatten keine spirituelle Verbindung. Wir hatten gegenseitigen Respekt, aber er blieb nicht lange genug stehen, um mir in die Augen zu sehen und ein Gebet zu sprechen. Er war schlau und ein Schinken. Er wusste, wann er gewann. Und er wusste, wann er verloren hatte.

Was, so räumte sie ein, nicht oft vorkam.

'Sekretariat'

jimmy eat world - bluten amerikaner

Öffnet: Freitag
Bewertung: PG (für einige milde Sprache und Themen für Erwachsene)
Darsteller: Diane Lane, John Malkovich, Dylan Walsh und James Cromwell
Regie: Randall Wallace


Tipp Der Redaktion